全山石：我要把我学到的知识和所有的情感回馈给社会
1949年，原本梦想成为音乐指挥家的全山石，意外地考上了杭州国立艺术专科学校（现中国美术学院）。从此，正式开启了他油画创作的艺术人生。
2014年，全山石艺术中心在杭州成立。中心收藏并展出百余件西方大师油画原作，既是一个油画研究机构，又是一个面向公众普及油画艺术和深化对油画理解的家园，为年轻一代学习油画提供了优越的条件。如今，全山石步入耄耋之年，依旧保持着对油画艺术的热情，倾尽心力投入教学，培养了一批又一批优秀的油画艺术专门人才。
2018年，逢中国美术学院成立90周年校庆，全山石在艺术中心接受了宝藏记者的采访，他温和又坚定地说道：“我们这代人是党和人民一手培养起来的第一代画家，我要把我学到的知识和所有的情感回馈给社会，人生就是这样一个轮回。”
全山石
全山石，1930年生于浙江宁波。画家。1953年毕业于中央美术学院华东分院，留校任研究员。1954年由国家选派赴苏联列宁格勒列宾美术学院学习，1960年毕业回国。中国美术学院教授、教务长。曾任中国油画学会副主席，买球-买球（中国）油画艺术委员会副主任、国家艺术教育委员会委员。60年代和70年代中期，主要从事历史画创作，代表作有《英勇不屈》、《井冈山上》等。70年代后期和80年代后期，曾十八次去新疆，画了大量反映少数民族风情的作品，代表作有《塔吉克姑娘》、《民乐》等。90年代多次赴欧美及东亚诸国考察、讲学及进行艺术实践。
血肉长城-义勇军进行曲(合作) 布面油画 400×480cm 2009年 中国美术馆藏
宝藏：请回顾自己在美院入学、求学的经历。
全山石：我是1949年进美院的，距今有半个多世纪了，那时美院被称为国立艺术专科学校（简称国立艺专）。当时在昭庆寺（今少年宫）门口有很大一块墙报，墙报上经常介绍国立艺专当时（解放初期）的动态，本来我是去上海考音乐学院的，当时我大哥刚从四明山下来，正在组建浙江人民广播电台，还问我浙江有个文工团你想不想去？但看了艺专的墙报后我很受感动，还偷偷到校址位于白堤的国立艺专去了解，看到年轻人跑来跑去活跃的样子很吸引我，就去报名考试了。考试中有一位老师一直站在我身后，我就很担心老师是不是觉得我画的不好或者怎么样，后来被录取了以后，认识了这位曹思明老师。再后来曹思明成了我们的班主任，他告诉我，在考试时就对我有很好的印象。因为他也很年轻，我们就变成了好朋友，就是在这样的情况下我进了国立艺专。
国立西湖艺术院旧址罗苑组照
50年代我二哥在浙大教书，是浙大的教授，当时浙大的宿舍在平湖秋月边上的罗苑，有很大一片临湖的宿舍，我家就住在这儿。罗苑和国立艺专面对面隔了一条马路，和其他同学相比我是最得天独厚的了。学校也是家，自己家就在学校边上，学校和家好像是一体的，回家比到宿舍还近。
1947年在宁波中学学习时期
学校解放初期是由三方面力量组成的，一方面是从延安鲁艺来的有江丰、莫朴、王流秋等，第二方面是艺专本身的老师，林风眠、吴大羽、潘天寿、黄宾虹等，还有一方面是 决澜社（决澜社画会组织酝酿于1930年，1932年正式成立面世，是我国新美术运动进入一个新历史阶段的标志）来的庞薰琹、倪贻德等，倪贻德和夫人刘苇（接管学校的地下党），这三方面的力量汇集了一个当时的国立艺专。
1948年中学生时期
宝藏：讲述一件自己印象最深的美院故事，回忆一位印象最深的老师。
全山石：1953年我离开了艺专，在北京待了一年学外语后去苏联留学六年，1960年回国。1956年我回国实习，到杭州时，原来的家已经变成花园，学校也已经搬到南山路了，这给我留下了深刻的印象。
1952年中央美术学院华东分院学习
当时的老师都是非常可爱的，有上面说到的这三方面的老师。学校刚建时还没有油画系，称作绘画系。国画、版画、油画，几乎所有的老师都教过我，曹思明老师给我的印象最深，因为我入学考试的时候他一直站在我身后，年纪和我差不多。其他老师年纪都大了，但现在回想起来也不过30出头，那时学习面比较广，老师多，没有固定的老师教我们。
1955年，全山石在俄罗斯国立特列恰科夫博物馆研究油画
宝藏：讲讲自己最喜欢美院的哪个地方或哪幢建筑？
全山石：我很怀念从前的美院，那时我们学校条件虽然不是很好，但人文的气氛很浓。比如南山路的老美院，从前是一所师范学院，丰子恺先生在那边上过课。有弯弯的九曲桥、小池塘、凉亭，还有一个长廊，从宿舍去教室下雨天也不用撑伞，很有情调，很有人文气息，而且有民族特色。
1955年在俄罗斯
那时学校的范围比较小，老师的工作室都在一个院子里，很温馨。吃完晚饭大家到图书馆也能见面，互相之间的联系比较多，我觉得学文科、学艺术情感很重要，这种氛围和情调对培养一个人的艺术情感大有裨益。
1957年5月1日刊登在列宁格勒真理晚报上的文章《山石的春天》配照
宝藏：对于您来说，中国美院意味着什么？对您有什么样的影响？
全山石：中国美院对我个人来说意味着摇篮。我是从这里成长起来的，刚到杭州的时候我一无所知，经过学校培养以后，给了我知识，教会我做人的道理，我很感谢这所学校。作为一名文艺战士，在学校里形成了我的世界观。我19岁进美院，22岁毕业，刚好是人生观形成的时候。53年毕业后我留校当研究员，这时国家有个把优秀的年轻人送到苏联去学习的培养人才战略，经过考试我很荣幸被选上了。我们这代人是党和人民一手培养起来的第一代画家，那时在国外培养一个学生等于培养国内一个班学生的经费，全部都是公费。现在年纪大了，我就办了艺术中心，这是一个公益事业，我要把我学到的知识和所有的情感回馈给社会，人生就是这样一个轮回。
1957年在列宾美术学院光荣榜上
学校的学风对我有很大的影响，我们学校有一个很大的优点就是探索向前，走在比较前面、比较开放，这种思想和精神给我的印象很深。一个是我们要坚守学校的校训，实事求是。鲁艺来的老师教会我们创新，把艺术和生活相结合、向苏联学习。我们这代人幸运的是得益了建校之初三方面力量带给我们的知识。我觉得我们这代人虽然经历的运动最多，经历了很多坎坷，但这种别人没有的坎坷对自己也是一种锻炼。
1978年全山石（正中间）与浙江美院油画系第三工作室同学合影
宝藏：在美院90周年生日之际，有什么话想对自己的母校说？
全山石：我们学校现在已经成为一个非常全面，规模很大的一个学校。学校经常在提要力争成为一个世界一流的美术学院，在我看来现在已经是世界一流美术学院了。一流美术学院是有标准的，拿什么标准来衡量？从学校规模来看我们恐怕是世界上最大的，全世界找不到比我们更大的。从科系设备来讲也是全世界数一数二的，包括我在俄罗斯学习的列宾美术学院，远远没我们学院科系多。我们还有动漫、新媒体专业，所以我们学校已经是世界一流的美术学院了。
采访当日，全山石在艺术中心指导学生临摹
关键是教学质量，在这点上我们还有很大的空间，怎么比世界上其它美术学院培养出来的人更具有优势？比如设计专业、新媒体专业，这些专业是新的，可能和国外相比还有空间距离，但一些传统的专业我们已经很不错了。国外的美术学院和国内的美术学院因为在意识形态上的差异，是无法比拟的，他们大多是抽象艺术，装置艺术，我们的美术学院和国外有不同的体系和标准，总体来看，我们学校已经属于世界一流的美术学院了。我希望我们学校越办越好，越办越精，能够在教育质量上胜人一筹。我们的校舍、设备、规模、待遇都不错。在质量上，希望今后加强基础，办出有我们自己特色的，有质量的美术学院。重要的是我们要有我们自己的标准，我们应该有我们的文化自信。
转自：宝藏
文中作品图片及照片由全山石艺术中心提供
编辑/制作：孙磊
艺委会工作处